Rzeźba 2
Wystawa: Próba 2020, Galeria Sztuki im. Jana Tarasina w Kaliszu Sytuacja globalnej pandemii, izolacji i wiążący się z dystans społeczny skłonił mnie do podjęcia próby zwizualizowania tej rzeczywistości oraz swoich emocji i myśli z nią związanych. Projekt stypendialny sfinansowany przez Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego „May You Live In Better Times — Obyś żył w
technika własna, 54x25x15 cm, 2023 Wystawa: Fizyka świata miękkiego, Sara Ilia i Zuzanna Grochowska, galeria Sotto 63, Warszawa 2023 Maski bywają wyobrażeniem, kwintesencją ludzkich emocji zatrzymanych w jednym momencie. Są zmiennokształtne, a ich ostateczny wymiar i wygląd zależą od właściciela, gdyż opowiadają historię o nas samych. Ich celem jest zapewnienie tymczasowego schronienia. Mogą przyczynić się do zarówno do
plastik termoformowany (recyklingowany), 195x80x35 cm, 2023 Wystawa: Fizyka świata miękkiego, Sara Ilia i Zuzanna Grochowska, galeria Sotto 63, Warszawa 2023 Praca stanowiła część wystawy „Fizyka świata miękkiego”, prezentującej szeroko pojmowany motyw pereł. Ekspozycja opowiadała historię skupiającą się wokół degradacji pierwotnego znaczenia pereł oraz przekształcaniu walorów estetycznych na rzecz wartości ekonomicznych. 01/04/2023 – 28/05/2023, Galeria Sotto
technika własna, 45x50x15 cm (wymiar części centralnej), 2023 (sprzedana) Wystawa: Fizyka świata miękkiego, Sara Ilia i Zuzanna Grochowska, galeria Sotto 63, Warszawa 2023 Fragmenty wystawy „Fizyka świata miękkiego”, 01/04/2023 – 28/05/2023, Galeria Sotto 63, Warszawa To, z czym zaczynamy jest piękne, bezcenne, unikatowe. Jest jak marzenie, idea, pragnienie. Praca przywołuje motyw pereł, za którym kryje się
konglomerat, żywica, marmur, 62x31x59 cm, 2022 Wystawy: Fizyka świata miękkiego, Sara Ilia i Zuzanna Grochowska, galeria Sotto 63, Warszawa 2023 47 Biennale Salon zimowy, Mazowieckie Centrum Sztuki Współczesnej, Radom 2022 W pracach Zuzanny Grochowskiej materia jest nośnikiem ukrytych treści. W rzeźbie Życie ponad stan nie jest inaczej. Obiekt wykonany jest z trzech materiałów: gipsu, żywicy i marmuru.
plastik termoformowany, żywica, dolomit, 220x100x80 cm, 2022 (sprzedana) Rzeźba jest alegorią piękna i pomysłowości, ukrytą pod kształtem rośliny o nazwie mirt. W mitologii, mirt był jednym z atrybutów bogini Afrodyty. Słowo ingenium po łacinie oznacza talent, zdolność, charakter, bądź naturę rzeczy. Odmiana ingeniī została użyta celowo, aby zwrócić uwagę na funkcję przypadku, określającego do kogo coś należy.
technika własna, 35x72x70 cm, 2022 Wystawy: Laboratorium rzeźby, Totuart, Centrum Praskie Koneser, Warszawa 2022 Oblicza rysunku – 55 lat Wydziału Grafiki, Pałac Czapskich, Warszawa 2023 Praca powstała z elementów odrzuconych z innej instalacji, składającej się z setek odlewów balonów. Balon, jako forma kulista, wypełniona powietrzem stanowi nieprzewidywalną matrycę odlewniczą. Pęka, zmienia objętość, farbuje lub elektryzuje się, uniemożliwiając
metalowa siatka, taśma, plastik, około. 2,5×1,2×1,5 m, 2021 Wystawa: Making spatial stories, International Summer Academy of Fine Arts, Salzburg, kuratorka Rosella Biscotti, 2021 (fot. Anna Aicher) Instalacja „Bubble of (Mis)fortune” jest próba przedstawienia złożonej relacji człowieka z naturą – funkcjonowania w systemie licznych zależności i kompromisów. Przezroczysta sfera imituje „zbiornik” wodny, przedstawiony jako nieforemny, abstrakcyjny kształt, adaptujący się do przestrzeni, a jednak nieuchwytny
kontener spedycyjny, plastik termoformowany, światło LED, 2,6x6x2,4 m, 2019 Instalacja Plastikowa Apoteoza to produkt mojego widzenia, umożliwiający obserwację każdej właściwości sceny wizualnej: kształtu, barwy, przestrzennej organizacji i dynamiki. Głównym założeniem projektu jest podjęcie dialogu z przestrzenią, ale również sprawdzenie jednostkowej predyspozycji do adaptacji i skłonności komunikacyjnych, opartych na ustosunkowaniu się do realnych obiektów. Przestrzeń ma „atakować” wizualnie widza
plastik termoformowany, żywica, 80x60x60cm, 2018 Obiekt został wykonany na drodze procesu termoformowania tworzywa sztucznego. Chcąc uzyskać kontrolę nad przebiegiem procesu, a także unikatowy efekt wygięcia, rzeźba uformowana została w sposób ręczny, bez użycia charakterystycznych dla przemysłu maszyn bazujących na matrycach. Balansując na granicy kiczu związanego wykorzystaniem współcześnie rozpowszechnionego medium jakim jest plastik oraz prostoty formy,